Как сочинить хит, красивую мелодию с использованием параллельных тональностей - формула и пример

Урок 15
Квинтовый круг и его применение Ноты гамм мажорных и минорных тональностей Последовательности аккордов тональностей

Цели урока:

Усвоить чем полезно понимание параллельных тональностей.
Запомнить их соотношение, в чем схожесть и различие.
Попрактиковаться на примерах популярных музыкальных произведений, набить руку и поспособствовать, чтобы отложился в памяти принцип построения параллельных тональностей и сочинения соло песни в рамках их нот.

Звукоряды параллельных тональностей. Построение соло на гитаре с использованием тоники, субдоминанты и доминанты параллельной тональности.

Понимая нюансы параллельных тональностей, можно сочинять настоящие хиты. О чем свидетельствуют примеры, представленные в этом онлайн-уроке игры на гитаре.

Хорошая новость в том, что понять этот принцип просто.
Скажем по секрету, это буквально формула сочинения хита.
Узнайте и никому не говорите))) Сначала прославьтесь...

Рассмотрим в качестве примера аккорды и ноты мелодии, соло известной песни

Но сначала освежим знания по теории.

В тональности 3 основных звука, аккорда: тоника, доминанта, субдоминанта.
Субдоминанта от тоники 3 полутона (лада),
доминанта через полутон от субдоминанты.

Примеры:
- A (Ля) - D (Ре) - E (Ми)
- D (Ре) - G (соль) - A (ля)
- G (соль) - C (до) - D (ре)
и т. д.

Подробнее в уроке 12.

Между параллельными мажорной и минорной тональностями 1,5 тона (3 лада на гитаре). Мажорная выше.

Примеры параллельных тональностей:
- Ля-минор и До-мажор (Am и C)
- Ля-мажор и Фа-диез-минор (A и F#m)
- Ре-минор и Фа-мажор (Dm и F)
и т. д.

Ноты их звукорядов, ладов, пентатоник совпадают. Отличаются тоники.

Условные обозначения:
- t - тоника в звукоряде, аккордах тональности музыки, взятой в качестве примера;
- sd - субдоминанта тональности примера;
- d - доминанта тональности примера;
- tпт - тоника параллельной тональности;
- sdпт - субдоминанта параллельной тональности;
- dпт - доминанта параллельной тональности.
Итак, анатомия успешной, хорошо принятой слушателями музыки

(табы, аккорды, текст разучим на следующих уроках)

Послушайте

Аккорды этой песни «One of us» Joan Osborne, взятой в качестве примера:

Куплет:

F#m D A E

tпт sd t d

Припев (просто смещение на 1 аккорд):

E F#m D A

d tпт sd t

Заметьте, аккорд F#m является тоникой параллельной тональности.

Основные ноты тональности «Ля-мажор»: A D E

Основные ноты параллельной ей тональности «Фа-диез-минор»: F# H C

Пентатоника этих параллельных тональностей:

Соло:
```
1 E|--------------------------
2 H|----7-9-10--------------
3 G|-------------6-6-8-9----

1 E|--------------------------
2 H|----7-9-10--------------
3 G|-------------6-6-8-9----

1 E|--------------------------
2 H|----7-9-10--------------
3 G|-------------6-6-8-9----

1 E|--------------------------
2 H|--------------------------
3 G|--9-9-9-9-7---6---------
4 D|-------------------9-7---

1 E|--------------------------
2 H|--------------------------
3 G|--9-9-9-9-7---6----6---
4 D|-------------------9-----
```
Ноты:

F#- G#- A C# C#- D- E

F#- G#- A C# C#- D- E

F#- G#- A C# C#- D- E

tпт t dпт dпт sd d

E- E- E- E- D C#- H- A

d d d d sd dпт sdпт t

E- E- E- E- D C#- H- C#

d d d d sd dпт sdпт dпт

Заметьте, все ноты в соло основные звуки тональности и параллельной тональности (F# H C).
Исключение только одна нота G#, но она не случайная и не «левая». Это 2-я ступень параллельной минорной тональности, идущая через тон после тоники (т пт т т пт т т).
Отследите закономерность и получите основу для сочинения мелодии в мажорной тональности:

Куплет: tпт sd t d

Припев: d tпт sd t

Соло из 5 частей. Каждая часть ложится на 4 аккорда припева:

d tпт sd t

E F#m D A

1) tпт t dпт dпт sd d

2) tпт t dпт dпт sd d

3) tпт t dпт dпт sd d

t d tпт sd

A E F#m D

4) d d d d sd dпт sdпт t

5) d d d d sd dпт sdпт dпт

1, 2, 3 части:
на первый аккорд-доминанту (d) ложится tпт, на последний аккорд-тонику (t) ложится d.

4 часть:
на первый аккорд-тонику (t) ложится d, на tпт ложится t.

5 часть:
на первый аккорд-тонику (t) ложится d, на tпт ложится dпт.

Итак в припеве этой песни в начале и конце:
- на d ложится tпт;
- на t ложится d;
- на tпт ложатся t и dпт.
Выводы:
- 1. Мелодия строится на припеве.
- 2. В начале тактов аккорд d, в конце t.
- 3. На начало и конец тактов ложатся tпт и d в соло.
- 4. В начале частей соло tпт и d.
- 5. В конце частей соло t и dпт.
- 6. Соло основывается на тониках и доминантах обеих параллельных тональностей.
- 7. Тоники ложатся на доминанты, а d на t.
Что со всеми этими наблюдениями делать? Как насчет их практического применения?

Попробуем сочинить хит) Начнем с музыки.
1. Выберем тональность До-мажор, аккорды C F G.
2. Добавим четвертый аккорд. Это будет тоника параллельной тональности Ля-минор (Am Dm E).
  Получаем C F G Am.
3. Соответствующие нашим тональностям пентатоники на 4-х ладах грифа совпадают.
  
  Получаем такой звукоряд:
  
  Добавим к пентатонике ноты гаммы:
4. Записываем ритм аккордов, включаем. Импровизируем поверх него, подбирая красивую мелодию.
5. В основе импровизации принцип: первые ноты частей соло tпт и d или t и dпт.
  Последние соответственно t и dпт или tпт и d.
  Тоники ложатся на аккорды-доминанты, доминанты на аккорды-тоники.
6. Мелодия припева есть. Осталось наиграть куплет и сочинить текст, ложащийся на музыку.
  Линией песни, основой должна быть некая эмоция, скажем близкая для всех.
7. Поем, записываем и распространяем хит))). Дарим радость людям.
Еще пример и опять хит, песня «Ой-йо» группы Чайф:

Аккорды:

C G Am F G (тональность До-мажор)

t d tпт sd d

Соло по частям:

1) E E F G F E D

dпт dпт sd d sd dпт sdпт

2) G D C

d sdпт t

3) C D E F G F E D H C

t sdпт dпт sd d sd dпт sdпт t
Обратите внимание:
- здесь тоже тоники и доминанты в конце и в начале;
- на доминанты ложатся тоники, на тоники доминанты;
- ноты в соло из смешанных параллельных тональностей До-мажор и Ля-минор;
- также как в предыдущем примере одна единственная нота (H) в соло не основная в тональностях. И опять это 2-я ступень параллельной минорной тональности.
Табы варианта соло песни «Ой-йо»:
```
1 E|-----------------------------------------------------------------------|
2 H|---------8-----------8--------------------------8--------------------|
3 G|---9-10----10-9-7------7---------7-9-10--10-9-7---7----------|
4 D|-------------------------10-9>10--------------------9-10---------|
5 A|-----------------------------------------------------------------------|
6 E|-----------------------------------------------------------------------|

> - смещение пальца прижимающего струну после извлечения звука на другой лад.
```

Статьи

Соло к песням

Как выстроить последовательность аккордов от одного?

Самоучитель игры на 6 струнной гитаре

Как купить 6 струнную акустическую гитару

О металлических гитарных струнах

Обзор электрогитар

Гитара для чайников

Запись звука

Куда сходить на концерт

Начинающим музыкантам

Самоучитель игры на гитаре, песни и аккорды

Весьма интересно

Легко научиться играть соло

О группах и исполнителях

Статьи о музыке

Музыка, видео, фото

Вопросы и ответы о музыке

F#-	G#-	A	C#	C#-	D-	E
F#-	G#-	A	C#	C#-	D-	E
F#-	G#-	A	C#	C#-	D-	E
tпт		t	dпт	dпт	sd	d

F#m	D	A	E
tпт	sd	t	d

E	F#m	D	A
d	tпт	sd	t

Куплет:	tпт	sd	t	d
Припев:	d	tпт	sd	t

C	G	Am	F	G	(тональность До-мажор)
t	d	tпт	sd	d

Как сочинить хит, красивую мелодию с использованием параллельных тональностей - формула и пример

Рассмотрим в качестве примера аккорды и ноты мелодии, соло известной песни

Примеры параллельных тональностей:

Условные обозначения:

Итак, анатомия успешной, хорошо принятой слушателями музыки

Отследите закономерность и получите основу для сочинения мелодии в мажорной тональности:

Выводы:

Что со всеми этими наблюдениями делать? Как насчет их практического применения?

Еще пример и опять хит, песня «Ой-йо» группы Чайф:

Обратите внимание: