Практическое применение ладов, гамм и прочих звукорядов

Урок 14
Квинтовый круг и его применение Ноты гамм мажорных и минорных тональностей Последовательности аккордов тональностей

Цели урока:

Закрепить теоретические знания, лучше понять суть применения систематизированных звукорядов для импровизации, игры соло на гитаре.
Обзавестись практическими навыками применения звукорядных стандартов.
Расширить спектр своих знаний и музыкальных способностей, как базы для исполнительского и сочинительского творчества.

Рассмотрим 9 примеров, что можно взять за основу, сочиняя соло, по каким принципам это делается.

Зачем вообще нужны эти лады?
На них строится импровизация соло песен на гитаре и других музыкальных инструментах.
Для этого используется не весь звукоряд лада, а его часть (весь сложно).
Речь о ионийском, дорийском и т. д. ладах, гармоническом, пентатониках.

Соло можно также строить на арпеджио трезвучий, опевании аккордовых тонов, пентатонике.

Пример 1 (самый простой вариант, стандарт):
Аккорды тональности Ля-минор Am Dm E Am можно обыграть так:
Всё обыгрывать натуральным Ля-минором, а аккорд Е — гармоническим Ля-минором.

Т. е. так: на все аккорды, кроме Е, играем ля-си-до-ре-ми-фа-соль,
а на E — ля-си-до-ре-ми-фа-соль#.

mp3 Am Dm E Am
Пример 2:
Каждый аккорд мелодии Am F C E обыгрываем отдельным ладом
- Am - эолийским с тоникой Ля (ля-минорный лад);
- F - лидийским от Фа;
- С - ионийским от До (до-мажорный лад);
- E - фригийским от Ми.
Лады см. на риске справа >>>

mp3 Am F C E
Пример 3 (джазовый):
Каждый аккорд мелодии Am F C E7 обыгрываем отдельным ладом
- Am - дорийским от Ля;
- F - лидийским от Фа;
- С - лидийским от До;
- E7 - миксолидийским от Ми.
Использование в джазовом стиле поверх минорных аккордов дорийского лада, мажорных лидийского, а доминанты миксолидийского — это своего рода стандарты.

mp3 Am F C E7
Пример 4 (металлистский):
В металле нередко по всем аккордам песни ложится фригийский лад.

Т. е. поверх А5 F5 G5 А5 (см. табулатуру аккордов; об аккордах-пятерках, power chords) можно играть Ля-фригийский лад (с тоникой Ля A-Hb-C-D-E-F-G).

Еще вариант — по каждому аккорду играть свой (А, F, G) фригийский лад.

mp3 А5 F5 G5 А5
Пример 5:
Многие современные произведения пишутся квинтами А5 G5 А5 G5 F5 G5 A5.
Пятерки, как известно не относятся ни к мажорным, ни к минорным аккордам. В них нет медианты (3 ступени), только тоника и доминанта.

Однако, например, G5 A5 H5 похоже на G A Hm, если H (Си) - тоника (минорная).

Т. е. нужно проверять к чему тяготеет каждый аккорд, к мажору или к минору.

mp3 А5 G5 А5 G5 F5 G5 A5
Пример 6 (красиво звучит):
Записываем музыку из двух аккордов Am F. Играем поверх первого
ля-дорийский (А B C D E F# G),

второго
фа-лидийский (F G A H C D E).

mp3 Am F
Пример 7 (просто гамма):
Обратите внимание на то, что соло популярной, любимой многими песни «Ой-йо» группы «Чайф» строится в рамках простой гаммы
(до-ре-ми-фа-соль-ля-си).

mp3

Гамма:

Если играть гамму с ноты «До» (6 струна, 8 лад), то это тональность «До-мажор».
Если с ноты «Ля» (4 струна, 5 лад), то это тональность «Ля-минор», параллельная тональности «До-мажор». Ноты те же.

Пентатоника тональностей «До-мажор» и «Ля-минор» (их ноты совпадают) - второй бокс:

Пентатоники рассматривались в уроках № 8 и 9

а вот табы соло:
```
E|------------------------------------------------------------------------|
H|-----------8-----------8----------------------8------------------------|
G|---9-10---10-9-7----7----------7-9-10--10-9-7---------------------|
D|----------------------------10-9>10-------------------9-10----------|
A|------------------------------------------------------------------------|
E|------------------------------------------------------------------------|

> - смещение пальца прижимающего струну после извлечения звука на другой лад.
```
Ноты (6 шт.) соло в рамках гаммы и 4 из них входят в пентатонику:
- 2 струна: 8 лад - G;
- 3 струна: 7, 9, 10 лады - D, E, F;
- 4 струна: 9, 10 лады - H, C.
Пример 8 (3 вида гамм):

Натуральная гамма
- т т пт т т т пт - мажорная
- т пт т т пт т т - минорная
Гармоническая гамма
Мажорная гамма понижается на полутон в VI ступени.
- В до мажоре это ля-бемоль.
- В соль мажоре — ми-бемоль.
- В фа-мажоре – ре-бемоль.
Минорная гамма повышается на полутон в VII ступени.

Мелодическая
Мажорная гамма понижается на полутон в VI и VII ступенях только при нисходящем движении.
- В до мажоре это си-бемоль и ля-бемоль.
- В соль мажоре отменяется фа-диез и ми-бемоль.
- В фа-мажоре ми-бемоль и ре-бемоль.
При восходящем не отличается от натуральной.

Минорная гамма повышаются на полутон в VI и VII ступенях только при движении вверх.

При нисходящем не отличается от натуральной.
Пример 9:

Уменьшенный лад
Чередование интервалов тон-полутон.

Увеличенный лад
Между звуками тон.