
Самоучитель гитары
Песни
Аккорды
Запись звука
Выбор инструментов и оборудования
Концерты
Ответы на вопросы
Русская философия музыки и труды А.Ф.Лосева
Далее Одоевский переходит к основам теории музыки. Развертывание
свойств музыки происходит под действием живой силы, динамизм которой
заключается в оппозиции противоположностей, интенсивной и
экспансивной сторон, "живящего и мертвящего производителей в
природе". Отсюда в искусстве музыки взаимодействие консонанса и
диссонанса, твердого и мягкого тонов (то есть мажора и минора, что
соответствует полюсам наших чувствований — веселого и печального),
высоких и низких звуков, мелодии и гармонии (которые соотносятся
между собой, как в живописи фигура и краска), в музыкальном ладе —
главных и побочных созвучий29.
* * *
Музыкально-философская концепция В.Ф.Одоевского — самое яркое
явление в этой области русской мысли о музыке в XIX веке, да,
пожалуй, и вообще до А.Ф.Лосева. Из других авторов, может быть,
следовало упомянуть некоторых философов, впрочем, лишь касавшихся
отдельных сторон музыки, например, П.А.Флоренского, также, с другой
стороны, — некоторых музыковедов, иногда задававшихся вопросами
философии, например, Б.Л.Яворского, Г.Э.Конюса, Б.В.Асафьева. Крайне
редки работы, специально посвященные собственно философии музыки.
Такова, например, статья Г.Ланца "Философия музыки"30, в отличие от
Одоевского внешне более систематичная, однако в целом неглубокая и
несамостоятельная по мысли.
Таким образом, труды А.Ф.Лосева по философии музыки являются по
существу первым подлинно научным вкладом в отечественной науке. Не
будет преувеличением сказать, что Лосев — основоположник философии
музыки в России. В отличие от Одоевского, которому мы, однако,
должны отдавать должное, теория Лосева — оригинальная и новая
концепция, содержащая плодотворную основу для дальнейшего развития.